专访程永新：有思想写作者太少，评《琅琊榜》故事结构优势与传统小说问题
程永新对当前写作现状的看法
程永新指出当下写作存在诸多不足。他认为有思想的写作者太少，这使得作品在内涵上缺乏深度与独特性。
从中国传统作家写长篇时的结构问题来看，当前写作在结构方面也存在欠缺。传统作家长篇结构可能较为松散，缺乏严谨的架构来支撑故事的发展。而在当下，许多作品依然未能很好地解决这一问题，导致故事叙述不够流畅，情节推进缺乏逻辑性，难以紧紧抓住读者的注意力。
在内涵方面，缺乏思想性的作品往往显得空洞乏味。它们未能深入挖掘生活的本质、人性的复杂，无法给读者带来深刻的思考与启示。写作者们似乎更多地关注表面的情节与噱头，而忽略了对作品内涵的精心打磨。
一些作品在人物塑造上也较为单薄，缺乏立体性与层次感。人物形象不够丰满，性格特点不够鲜明，使得读者难以对角色产生深刻的情感共鸣。
此外，当下写作还存在跟风现象严重的问题。许多写作者盲目追随流行趋势，缺乏自身的创作个性与风格，导致作品千篇一律，难以在众多作品中脱颖而出。
程永新的这些观点深刻地揭示了当前写作现状的困境。写作者们需要意识到这些问题，努力提升自身的思想深度，精心构建作品的结构，用心塑造丰满的人物形象，摒弃跟风心态，创作出更具内涵、结构严谨、富有个性的优秀作品，以推动写作领域的健康发展，为读者带来更多有价值的精神食粮。
# 以具体作品为例分析写作特点
《琅琊榜》作为一部现象级的影视作品，在故事内涵与结构等方面展现出了独特而卓越的写作特点。
从故事内涵来看，它虽有着类似王子复仇记的架构，但其深度与广度远超一般此类题材。剧中主角梅长苏背负着血海深仇，以一介书生之躯搅动风云，他的复仇不仅仅是个人恩怨的清算，更关乎家国大义、天下苍生。在复仇过程中，展现出了人性的复杂、情义的珍贵以及权谋斗争下的无奈与挣扎。这种内涵的挖掘使得故事极具张力，让观众在感受精彩剧情的同时，也能引发对人性、正义等诸多深刻问题的思考。
在结构方面，《琅琊榜》堪称典范。它采用多线叙事，多条线索相互交织却又条理清晰。梅长苏布局谋划的主线层层递进，环环相扣，每一步都暗藏玄机，又巧妙地与其他支线如朝堂势力的博弈、江湖门派的纠葛等紧密相连。剧中情节推进节奏把握精准，有紧张刺激的权谋交锋，也有细腻动人的情感铺陈。例如梅长苏与靖王之间的君臣情义发展，从最初的试探到后来的生死相托，这条情感线穿插在整个权谋斗争中，既丰富了故事层次，又让人物形象更加丰满立体。而且，该剧在情节的起承转合上处理得极为精妙，前期的隐忍铺垫，中期的矛盾冲突爆发，后期的真相揭示与结局收束，都恰到好处，毫无拖沓之感。
与程永新指出的传统作家长篇结构问题相比，《琅琊榜》的优势尽显。传统长篇结构可能存在线索繁杂、节奏拖沓等问题，而《琅琊榜》却以严谨的结构将复杂的故事完美呈现，让观众沉浸其中。它通过精巧的布局、合理的节奏把控，将一个看似常见的故事题材演绎得精彩绝伦，成为了优秀作品的典范，展现出独特的魅力，为当下的写作创作提供了宝贵的借鉴。
《对写作者的期望与建议》
程永新对当前写作现状的看法发人深省，他指出当下有思想的写作者太少，传统作家长篇结构存在问题等。基于此，他对写作者有着诸多期望与建议。
首先，写作者要有思想深度。程永新强调当下缺乏有思想的作品，这就要求写作者不能浮于表面，要深入思考社会、人生、人性等诸多议题。在创作时，不能仅仅满足于讲述一个简单的故事，而要挖掘故事背后深刻的内涵，赋予作品灵魂。只有具备思想深度，作品才能在众多平庸之作中脱颖而出，引发读者的共鸣与思考。例如，在分析《琅琊榜》时，其故事内涵丰富，不仅仅是王子复仇那么简单，还蕴含着对正义、权谋、忠诚等多方面的探讨。写作者应学习这种深度挖掘的能力，让自己的作品具有思想的重量。
其次，注重作品结构的完善。程永新提到传统作家长篇结构存在问题，这提醒写作者要精心构建作品的架构。一个好的结构能够使故事有条不紊地展开，吸引读者一直读下去。开头要引人入胜，迅速抓住读者的眼球；中间情节要跌宕起伏，不断制造悬念和冲突；结尾要收束有力，给读者留下深刻印象。比如《琅琊榜》结构严谨，情节层层推进，环环相扣，这种精巧的结构安排值得写作者借鉴。写作者在创作过程中，要反复打磨结构，确保作品逻辑清晰、层次分明。
再者，写作者要不断提升自身的文学素养。文学素养涵盖了对各种文学体裁、写作技巧的掌握，以及对语言的驾驭能力等。只有具备扎实的文学素养，才能运用恰当的文字准确地表达自己的想法和情感。多读经典作品，学习前人的写作经验，不断积累词汇和表达方式，提升语言的表现力。同时，要勇于尝试新的写作手法和风格，不断突破自我，在文学创作的道路上不断前进。
总之，程永新对写作者的期望与建议为写作者指明了方向。写作者要努力提升思想深度，完善作品结构，提高文学素养，创作出更多优秀的、有价值的作品，为文学的发展贡献自己的力量。
程永新指出当下写作存在诸多不足。他认为有思想的写作者太少，这使得作品在内涵上缺乏深度与独特性。
从中国传统作家写长篇时的结构问题来看，当前写作在结构方面也存在欠缺。传统作家长篇结构可能较为松散，缺乏严谨的架构来支撑故事的发展。而在当下，许多作品依然未能很好地解决这一问题，导致故事叙述不够流畅，情节推进缺乏逻辑性，难以紧紧抓住读者的注意力。
在内涵方面，缺乏思想性的作品往往显得空洞乏味。它们未能深入挖掘生活的本质、人性的复杂，无法给读者带来深刻的思考与启示。写作者们似乎更多地关注表面的情节与噱头，而忽略了对作品内涵的精心打磨。
一些作品在人物塑造上也较为单薄，缺乏立体性与层次感。人物形象不够丰满，性格特点不够鲜明，使得读者难以对角色产生深刻的情感共鸣。
此外，当下写作还存在跟风现象严重的问题。许多写作者盲目追随流行趋势，缺乏自身的创作个性与风格，导致作品千篇一律，难以在众多作品中脱颖而出。
程永新的这些观点深刻地揭示了当前写作现状的困境。写作者们需要意识到这些问题，努力提升自身的思想深度，精心构建作品的结构，用心塑造丰满的人物形象，摒弃跟风心态，创作出更具内涵、结构严谨、富有个性的优秀作品，以推动写作领域的健康发展，为读者带来更多有价值的精神食粮。
# 以具体作品为例分析写作特点
《琅琊榜》作为一部现象级的影视作品，在故事内涵与结构等方面展现出了独特而卓越的写作特点。
从故事内涵来看，它虽有着类似王子复仇记的架构，但其深度与广度远超一般此类题材。剧中主角梅长苏背负着血海深仇，以一介书生之躯搅动风云，他的复仇不仅仅是个人恩怨的清算，更关乎家国大义、天下苍生。在复仇过程中，展现出了人性的复杂、情义的珍贵以及权谋斗争下的无奈与挣扎。这种内涵的挖掘使得故事极具张力，让观众在感受精彩剧情的同时，也能引发对人性、正义等诸多深刻问题的思考。
在结构方面，《琅琊榜》堪称典范。它采用多线叙事，多条线索相互交织却又条理清晰。梅长苏布局谋划的主线层层递进，环环相扣，每一步都暗藏玄机，又巧妙地与其他支线如朝堂势力的博弈、江湖门派的纠葛等紧密相连。剧中情节推进节奏把握精准，有紧张刺激的权谋交锋，也有细腻动人的情感铺陈。例如梅长苏与靖王之间的君臣情义发展，从最初的试探到后来的生死相托，这条情感线穿插在整个权谋斗争中，既丰富了故事层次，又让人物形象更加丰满立体。而且，该剧在情节的起承转合上处理得极为精妙，前期的隐忍铺垫，中期的矛盾冲突爆发，后期的真相揭示与结局收束，都恰到好处，毫无拖沓之感。
与程永新指出的传统作家长篇结构问题相比，《琅琊榜》的优势尽显。传统长篇结构可能存在线索繁杂、节奏拖沓等问题，而《琅琊榜》却以严谨的结构将复杂的故事完美呈现，让观众沉浸其中。它通过精巧的布局、合理的节奏把控，将一个看似常见的故事题材演绎得精彩绝伦，成为了优秀作品的典范，展现出独特的魅力，为当下的写作创作提供了宝贵的借鉴。
《对写作者的期望与建议》
程永新对当前写作现状的看法发人深省，他指出当下有思想的写作者太少，传统作家长篇结构存在问题等。基于此，他对写作者有着诸多期望与建议。
首先，写作者要有思想深度。程永新强调当下缺乏有思想的作品，这就要求写作者不能浮于表面，要深入思考社会、人生、人性等诸多议题。在创作时，不能仅仅满足于讲述一个简单的故事，而要挖掘故事背后深刻的内涵，赋予作品灵魂。只有具备思想深度，作品才能在众多平庸之作中脱颖而出，引发读者的共鸣与思考。例如，在分析《琅琊榜》时，其故事内涵丰富，不仅仅是王子复仇那么简单，还蕴含着对正义、权谋、忠诚等多方面的探讨。写作者应学习这种深度挖掘的能力，让自己的作品具有思想的重量。
其次，注重作品结构的完善。程永新提到传统作家长篇结构存在问题，这提醒写作者要精心构建作品的架构。一个好的结构能够使故事有条不紊地展开，吸引读者一直读下去。开头要引人入胜，迅速抓住读者的眼球；中间情节要跌宕起伏，不断制造悬念和冲突；结尾要收束有力，给读者留下深刻印象。比如《琅琊榜》结构严谨，情节层层推进，环环相扣，这种精巧的结构安排值得写作者借鉴。写作者在创作过程中，要反复打磨结构，确保作品逻辑清晰、层次分明。
再者，写作者要不断提升自身的文学素养。文学素养涵盖了对各种文学体裁、写作技巧的掌握，以及对语言的驾驭能力等。只有具备扎实的文学素养，才能运用恰当的文字准确地表达自己的想法和情感。多读经典作品，学习前人的写作经验，不断积累词汇和表达方式，提升语言的表现力。同时，要勇于尝试新的写作手法和风格，不断突破自我，在文学创作的道路上不断前进。
总之，程永新对写作者的期望与建议为写作者指明了方向。写作者要努力提升思想深度，完善作品结构，提高文学素养，创作出更多优秀的、有价值的作品，为文学的发展贡献自己的力量。
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