张大千隐居青城山往事:上清借居漂泊归来的隐逸岁月

1943年的秋天,张大千从敦煌的漫天风沙里走出来,整个人像是被淘洗过一遍,带着满身的疲惫和一箱子沉甸甸的壁画临摹稿。他没回成都的家,反而转道去了青城山——这个早就在他心里盘桓了好几年的地方。

刚到上清宫的头几天,他每天醒得特别早。窗外的山雾还没散,只听见道观檐角的铜铃被风碰得叮铃响。他裹着一件旧棉袍,坐在道观门槛上发呆,看着雾慢慢从山坳里飘上来,把对面的峰峦遮得只剩下个模糊的影子。敦煌的红墙黄砂还在脑子里晃,可耳边的鸟叫和草木香,已经把那些紧绷的情绪一点点揉开了。

上清宫的道士见他来,没多问什么,只是给他收拾了一间靠西的偏房。房间不大,只有一张木床和一张旧书桌,好在窗户外就是成片的竹林。他把带来的画具摊开在书桌上,第一幅画没画山水,只画了窗台上的一盆兰草。那兰草是道士随手栽的,叶子有点蔫,却透着股韧劲。

接下来的日子,他过得像个普通的山居人。早上起来先去道观后面的井里打水洗脸,然后就坐在书桌前画画。有时候画到一半,听见外面有道士喊他喝茶,就放下笔走过去。道士泡的是青城山的老茶,叶子粗粗的,泡出来的水带着点涩,却越喝越香。他就着茶吃几块道士蒸的玉米饼,听人家讲青城山的旧事,比如哪座峰上有千年的古松,哪条沟里的泉水最甜。

有次下过暴雨,他沿着石阶往山上走,裤脚全被打湿了。走到半山腰的飞泉沟,看见瀑布砸在石头上溅起的水花,比敦煌的沙粒还细碎。他站在那儿看了半个钟头,裤脚滴着水也没察觉。回到道观就铺纸研墨,一口气画了三张瀑布图。画里的瀑布不是那种气势磅礴的样子,带着点青城山特有的柔,雾霭绕在旁边,像是把山的呼吸都画进去了。

山下的村民偶尔会来道观送些东西,比如刚摘的青菜、自家晒的笋干。他不会白拿人家的东西,每次都给人家画个小画,有时候是一只鸡,有时候是几棵竹子。村民们不懂什么名画,只知道这个戴眼镜的先生画得好看,回去就贴在堂屋的墙上。

他在青城山的这几年,很少出去应酬。以前在成都的朋友偶尔会来看他,徐悲鸿就来过一次。那天两人坐在道观的院子里,对着满院的竹子聊了一下午。徐悲鸿说他的画里多了点“静气”,他笑着没说话,只是给徐悲鸿泡了一杯老茶。

以前在敦煌,每天对着壁画,脑子里想的全是线条和色彩,连呼吸都带着紧绷感。到了青城山,他才发现自己好久没这么放松过。有时候画累了,就躺在道观后面的草地上,听鸟叫,闻着青草的味道,不知不觉就睡着了。太阳晒在身上暖乎乎的,连梦里都是青城山的雾。

1947年的春天,他不得不离开青城山了。上海的朋友催他去办画展,他收拾了好几天的东西,把画具和临摹稿打包好,最后站在道观门槛上看了一眼对面的峰峦。那天的雾特别薄,能看见山顶的亭子。他铺开一张大纸,花了三天时间画了一幅《青城山全景图》,留给了上清宫的道士。

临走的时候,道士把他送到山脚下,递给他一包晒干的茶叶。他接过茶叶,转身往山下走,没回头。后来他去过很多地方,台北、巴西、美国,可每次想起青城山,最先冒出来的,还是道观檐角的铜铃声,和那杯带着涩味的老茶。

现在算下来,他在青城山待了差不多四年。这四年的时光,像是他漂泊人生里的一个暂停键。没有应酬,没有名利,只有山、雾、茶和画。那些画里的青城山,不是什么名山大川的范本,只是他眼里最真实的样子,带着烟火气,也带着他藏在心里的安稳。

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[Q]:张大千是在什么时候前往青城山隐居的?
[A]:1943年秋天,从敦煌临摹壁画归来后,张大千便转道前往青城山开始隐居生活。
[Q]:张大千在青城山借居的具体地点是哪里?
[A]:张大千在青城山借居的是上清宫的一间偏房。
[Q]:张大千在青城山的日常是怎样的?
[A]:他每天早起打水洗脸,随后伏案画画,闲暇时会和道观道士喝茶聊天,也会在雨后爬山观景,还会和山下村民以画换新鲜食材。
[Q]:从敦煌归来后,张大千在青城山的心境有什么变化?
[A]:从敦煌回来时他满身疲惫、心境紧绷,到青城山后,在山林道观的安静氛围里,他逐渐放松下来,浮躁的心态变得沉静,找回了创作的平和状态。
[Q]:张大千在青城山创作的作品有什么特点?
[A]:他不再侧重敦煌时期的重彩风格,转而创作带着青城山“静气”的青绿山水,多取材于当地的雾霭、瀑布、竹林等景致,透着自然的闲适感。
[Q]:张大千和青城山的当地人有哪些互动?
[A]:山下村民会送他青菜、笋干等食材,他便以小幅画作回礼;还会和道观道士一起喝茶,听对方讲青城山的旧事。
[Q]:张大千在青城山隐居了多长时间?
[A]:张大千在青城山前后隐居了大约四年,从1943年一直到1947年春天。
[Q]:张大千离开青城山时留下了什么?
[A]:临走前他花三天时间画了一幅《青城山全景图》,留给了上清宫的道士,还带走了道士送的一包晒干的青城山老茶。

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