不知道大家有没有这种感觉，最近几年音综真的越来越多了。打开视频平台，一刷全是各种各样的音乐节目，从唱作舞台到歌手竞技，从怀旧合唱歌会到跨界音乐比拼，档期排得满满当当，感觉乐坛一下子又热闹了起来。

可热闹归热闹，真要数出圈的优质新歌，能留在大众歌单里反复听的，其实没几首。大多都是节目播的时候有点热度，下了节目半个月就没人提了，更别说能火好几年的经典作品了。

前两年《歌手》还在播的时候，每年都能出几个被全网循环的翻唱版本，哪怕是翻唱，也能靠歌手的独特演绎火遍大街小巷。现在呢，新音综攒着各种实力歌手，第一期热搜买了好几个，第三期就没声响了，最后节目收官，大家能记住的还是歌手以前唱过的老歌。

就说去年一年，上线的音综快有二十档，光是爱优腾芒四个平台就各挤了好几档出来。有主打新人选拔的，有找知名歌手合作唱新歌的，还有靠情怀拉老牌歌手聚首的。数据都很好看，播放量破亿轻轻松松，热搜天天挂着，可到头来，出了几首能打榜超过三个月的新歌？掰着手指头数都数不够五个。

这事儿最近也在网上吵开了，很多老乐迷说，现在华语乐坛就是“音综繁荣，作品荒芜”，赚足了眼球，留不下作品。为什么会变成这样？我想了想，其实根子不在歌手身上，也不在做节目的人身上，是整个环境都变了。

首先说流量逻辑变了。现在音综要的不是作品出圈，是话题出圈。节目播之前，找几个有流量的歌手或者爱豆当嘉宾，剪几个矛盾点的片段放出去，先上一波热搜攒热度。播的时候，今天剪个“某某歌手失误”，明天剪个“某某嘉宾不和”，后天剪个“前辈点评新人太尖锐”，所有热搜都是跟人有关的，跟歌没关系。

一首新歌三分多钟，剪三分钟话题片段能上热搜，剪歌曲片段说不定还没人看。大家讨论了一整季节目，讨论的都是嘉宾的表现、节目组的剧本，没人说哪首新歌写得真好。节目结束，话题散了，歌自然也就没了。

而且就算是做新歌，现在也都是为了舞台效果凑出来的，不是真的沉淀出来的作品。很多音综要求唱作人短时间内拿出作品，有的给一周，有的甚至给两三天就要写出一首成品。写出来还要适配舞台，改编曲改歌词，要炸场要抓眼球，开头就要有记忆点，副歌必须喊出来方便大合唱，根本没时间慢慢打磨。

我之前看一个幕后编曲老师采访说，现在很多新歌都是流水线生产，和弦走向全是大家用烂的那几套，歌词拼一拼热门的情绪词，什么“晚风”“星空”“遗憾”“长大”往里面一放，副歌重复三遍，旋律抓耳就行，根本没有自己的表达。这种歌火得快，忘得也快，过两个月没人会再搜来听。

还有一个很现实的问题，版权分成不对等，创作人根本没动力好好做新歌。现在听歌免费，大部分流量都被平台拿走了，新人写一首歌，哪怕火了，拿到的分成可能还不如去音综当一期嘉宾赚得多。老牌创作人呢，靠之前的版权就能躺着拿收入，犯得着辛辛苦苦跟着音综的节奏赶工写新歌？

而且现在听众的听歌习惯也变了，大家都刷短视频，一首火的歌，往往是副歌那十几秒火了，整首歌根本没人听。很多创作者为了蹭这个流量，干脆把所有好的旋律都堆在副歌那十几秒，主歌随便写写凑数，整首歌听完根本没有完整性，更别说质感了。

我前阵子刷短视频，听到一首旋律挺好听的歌，去音乐平台搜了整首，听完发现除了那十几秒，剩下的部分全是凑出来的，听完一遍就不想听第二遍了。这种歌能算优质新作吗？估计也就只能在短视频当BGM用用，成不了能留得住的作品。

还有一点也很有意思，现在音综都喜欢打“怀旧牌”，反而不愿意推新人新歌。请一堆九十年代出道的歌手上来，唱一遍当年的成名曲，收视率一下子就上去了，情怀党买账，收视率稳了，何乐而不为？推新人新歌风险多大啊，写得不好要被骂，写得小众没人看，投资打了水漂找谁去？

上次看一个音综，整季十二期，有八期都是翻唱老歌，剩下四期的新歌也都是流量歌手写的情歌，找几个知名制作人挂名，内容没什么新意，全是情情爱爱那点事儿，根本没有反映当下生活的内容。我们这代人天天碰到的职场压力、生活困惑，根本没人写进歌里，全都是无病呻吟的失恋，听多了真的腻。

当然也不是说完全没有好作品，偶尔还是能出一两首让人眼前一亮的，可概率太低了。几十档音综一年出一两首，放到整个华语乐坛来说，根本顶不起“优质新作产出”的架子。

很多人骂现在的年轻人不会写歌，其实不对，圈子里不缺有才华的新人，只是他们没机会出来，也没条件沉下心创作。很多有才华的独立音乐人，在小圈子里做得挺好，写的歌真的有内容有态度，可没钱上音综，没资源宣传，根本没人知道。音综要的是能带来流量的人，不是能写出好作品的人，这本身就错位了。

说白了，音综现在就是一档综艺节目，它的本质是做娱乐，不是做音乐。大家打开电视看音综，是当综艺看的，不是专门来听新歌的。投资商要的是短期流量，平台要的是会员增长，节目组要的是广告招商，最后没人关心作品能不能留得住。

这种情况什么时候能变呢？估计还要等大家的审美慢慢变回来吧。当观众不再只看话题不看歌，当平台愿意给创作者足够的时间打磨作品，当好歌真的能让创作者拿到足够的回报，说不定我们就能等到下一波优质新作爆发的时候。

现在这种“音综越火，好歌越少”的尴尬，其实就是整个行业转型期的阵痛。我们能做的，也就是多等等，多给认真创作的人一点空间，别光凑着话题的热闹，多停下来听听真正的好歌。

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[Q]：现在音综很多吗？
[A]：最近几年音综数量爆发增长，各大视频平台每年推出的音综多达十几二十档，排期满档，看起来十分热闹。
[Q]：为什么音综多但难出优质新歌？
[A]：现在音综核心追求话题流量而非作品出圈，大部分热度都围绕嘉宾话题而非歌曲本身，而且创作 often 需要赶节目档期，没时间打磨作品，因此难出优质新歌。
[Q]：现在的新歌创作有什么问题？
[A]：很多新歌为适配短视频传播，只把好旋律堆在副歌十几秒，主歌凑数，整体缺乏完整性；还有不少作品是流水线生产，套用固定和弦与热门情绪词，缺乏个人表达和深度。
[Q]：创作者为什么没动力打磨优质新歌？
[A]：当前版权分成机制不合理，新人创作一首歌的收入远不如参加一次音综的报酬，老牌创作者靠旧版权就可以获得稳定收入，自然缺乏打磨新歌的动力。
[Q]：为什么音综偏爱怀旧翻唱不推新歌？
[A]：怀旧翻唱有情怀滤镜，收视率稳定风险低，推新人新歌需要承担口碑和流量风险，节目组更倾向选择低风险的怀旧内容保障收益。
[Q]：现在真的没有有才华的新人创作者吗？
[A]：不是的，华语乐坛并不缺有才华的独立新人创作者，只是很多独立音乐人没有资源上音综、做宣传，很难被大众看到。
[Q]：音综的本质是什么？
[A]：现在的音综本质上是娱乐综艺节目，核心目标是做流量、赚招商、拉会员，核心不是产出优质音乐作品，行业定位本身就出现了错位。
[Q]：改变当前现状可能吗？
[A]：只要受众审美回归、平台愿意给创作者足够打磨时间、完善版权收益机制，让好歌能给到创作者对等回报，未来还是有机会改变“音综爆发难出好歌”的现状的。

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