非常毕加索上海展览启幕 全景式视觉解读毕加索材质运用艺术创作现场导览
如果你对毕加索的印象，还只停留在“立体主义画派创始人”“画奇怪变形人像的大师”，那这场上海新开展的非常毕加索展览，大概率会推翻你所有的固有认知。
这次展览和很多过往的毕加索展不一样，它没有只盯着毕加索那些最有名的画布油画放，反而把重点放在了很多人都忽略的点上——就是毕加索一辈子在创作里玩过的各种材质。走进展场的那一刻，你就能感觉到不一样，不是那种把画往墙上一挂就完事的传统展，整个空间都是为解读材质专门设计的，完全是全景式的视觉体验。
很多人看毕加索，只会讨论他的风格变了多少，从蓝色时期到玫瑰时期，再到立体主义，再到后来的新古典，说来说去都是造型和构图。很少有人注意到，毕加索本身就是一个爱折腾材料的“实验狂”，他这辈子从来没停下试新东西，根本不想只在画布上用颜料画画。
走进展厅第一部分，你就能看到他早年做的拼贴作品。不是我们现在说的那种剪杂志贴一贴的小手工，毕加索当年玩拼贴的时候，直接把真实的布料、报纸、墙纸甚至木纹贴纸都往画布上粘。你凑近看能看到，他1912年那幅《藤椅上的静物》，真的贴了一块带油布纹理的布料，不是画出来的。放在一百多年前，这简直是疯了，谁会把日常用的东西直接放到“艺术品”里？毕加索就这么干了，他就是想打破绘画和实物的边界，原来画画不一定非要全靠笔画，真东西放进去，反而更有生活的质感。
这次展览把这些拼贴作品原作放出来，还特意做了局部的灯光放大，你能清楚摸到不同材质拼接处的厚度，能看到报纸上当年印的模糊文字。这种现场看的感觉，和你在手机上看图片完全不一样，你能直接感受到毕加索当时那种跳脱规则的兴奋劲。
再往里面走，就是雕塑区域了，这部分应该是很多观众最惊喜的地方。毕加索的雕塑远没有他的画有名，但其实他做雕塑做了一辈子，而且用的材料全是别人想不到的“破烂”。
比如他那个著名的公牛头，就是用一个旧自行车的车座和车把拼出来的。你站在原作面前看，车座的弧度刚好就是牛的脸，车把往上一翘就是牛角，不用多改一刀，拼在一起就是活灵活现的公牛。这次展览里你能近距离看，车座上还能看到旧自行车使用留下的磨痕，那种旧旧的质感，反而比用整块石头雕出来更有劲儿。
还有他用废弃的木片、金属片拼出来的人像，一块旧木板当身体，一个破罐子当脑袋，随便敲两个钉子当眼睛，组合起来就有了情绪。毕加索从来不会觉得什么东西“不配当艺术材料”，在他眼里，路边捡的废品，家里用旧的日用品，都能变成艺术品。这种思路放到现在都很先锋，更何况是大半个世纪之前。
这次展览还专门还原了毕加索晚年在工作室创作的场景，很多人不知道，毕加索到老都在折腾新材料，年纪大了手都不抖，反而玩得更疯。
他晚年尝试了很多陶瓷创作，不是那种规规矩矩在陶坯上画画的类型，他直接把陶土捏成奇奇怪怪的形状，在上面随手涂颜料，烧出来歪歪扭扭也没关系，反而充满了生命力。展览里放了好几个他亲手做的陶瓷陶罐，有的画了鬼脸，有的做了带把手的人像，摸上去陶土的颗粒感都清清楚楚，完全没有大师作品那种“高高在上”的距离感，就像一个老顽童随手捏出来的玩具。
除了陶瓷，他晚年还尝试了铝板印刷、纸本拼贴，甚至直接在硬纸板上画画。为什么他年纪越大越爱试这些？其实不难懂，毕加索一辈子都不想被定义，不想别人说“毕加索就是画立体主义油画的”，他就偏要换各种法子创作，只要能表达自己，用什么材料根本无所谓。
整个展览的观览动线设计也很贴心，顺着走下来，你能顺着时间线看到毕加索玩材质的整个过程——从最早在画布上贴一小块报纸，到后来直接用废品拼雕塑，再到晚年捏陶瓷玩各种新媒介，能清清楚楚看到他思路的变化。
而且每个作品旁边的解说，也没有说一堆难懂的艺术理论，只是讲清楚毕加索用了什么材料，当时为什么想到用这个材料。哪怕你完全不懂艺术史，逛下来也不会觉得累，不会听不懂。
我逛的时候，旁边有个学设计的小姑娘说，原来毕加索才是“垃圾艺术”的鼻祖啊，现在我们玩的回收材料创作，都是人家几十年前玩剩下的。其实真的是这样，很多人说毕加索伟大是因为开创了立体主义，可在我看来，他最牛的地方，是从来没有把艺术关进象牙塔。
艺术不一定就要用昂贵的画布、高级的颜料，不一定就要放在美术馆里供着。一块旧布，一个破车把，一个捡来的罐子，在有想法的人手里，就能变成打动人心的作品。毕加索从年轻到老，一直都是这个思路，他不跟你讲规矩，不跟你谈传统，我想表达什么，我就用手里现有的东西做出来。
这次展览还有个挺有意思的点，它特意留出了一块区域，让观众自己看不同材质带来的不同感受。同样是画人像，画在画布上、画在硬纸板上、画在陶瓷上，感觉完全不一样。你站在那儿对比着看，就能明白毕加索为什么换材料——不是为了赶时髦，是因为不同的情绪，就得用不同的材质才能表达出来。
想画生活里的烟火气，贴一块当天的报纸进去，就比你画出来更真实。想表现公牛的野性，用旧自行车零件拼出来，那种粗粝的劲儿，比雕出来更有冲击力。
如果你住在上海，或者最近刚好要去上海玩，真的可以抽半天时间去看看这个展。不用抱着“必须看懂大师”的压力，就进去逛逛，看看这个活了九十多岁的艺术老顽童，一辈子玩过的那些材料花样。你会发现，毕加索根本不是教科书里那个冷冰冰的“大师”，他就是一个一辈子都对创作充满好奇的人，永远在试新东西，永远不想停下来。
这种对创作的热情，其实比他那些有名的风格，更能打动现在的我们。毕竟不管做什么，敢打破规则，敢用不一样的方式表达自己，永远都不会过时。
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[Q]：非常毕加索上海展已经开幕了吗？
[A]：是的，非常毕加索上海展览已经正式启幕。
[Q]：这场毕加索上海展和传统毕加索展有什么不同？
[A]：这场展览没有只聚焦毕加索知名画布油画，核心围绕毕加索创作中的材质运用展开，是全景式解读毕加索创作的展览。
[Q]：毕加索在创作中会用到哪些不同材质？
[A]：毕加索用到过报纸、布料、墙纸等日常材料拼贴，也会用废旧自行车零件、废弃木片金属做雕塑，晚年还大量尝试陶瓷创作，也会在硬纸板、铝板等不同材质上创作。
[Q]：毕加索什么时候开始尝试新材料创作？
[A]：毕加索从早年立体主义时期就开始尝试拼贴创作，一生都没有停下对新材料的实验，直到晚年依然在探索不同材质的创作可能性。
[Q]：这场展览能看到毕加索的雕塑作品吗？
[A]：可以，展览专门设置了雕塑区域，展出了毕加索用日常废旧材料创作的多件雕塑原作，观众可以近距离观看感受材质质感。
[Q]：普通不懂艺术的观众能看懂这场展览吗？
[A]：完全可以，展览的解说没有堆砌晦涩理论，只讲清楚材料和创作思路，动线设计也贴合普通观众的观展习惯，不会有看不懂的压力。
[Q]：展览怎么呈现毕加索的材质运用？
[A]：展览通过全景式的空间设计，按时间线排布作品，还对部分作品做局部灯光放大，保留原作材质的细节质感让观众直观感受。
[Q]：毕加索为什么要尝试这么多不同的创作材质？
[A]：毕加索不想被固有标签定义，他认为不同的情绪表达需要适配不同的材质，同时他始终打破艺术的边界，认为任何日常材料都可以成为艺术创作的一部分。
这次展览和很多过往的毕加索展不一样，它没有只盯着毕加索那些最有名的画布油画放，反而把重点放在了很多人都忽略的点上——就是毕加索一辈子在创作里玩过的各种材质。走进展场的那一刻，你就能感觉到不一样，不是那种把画往墙上一挂就完事的传统展，整个空间都是为解读材质专门设计的，完全是全景式的视觉体验。
很多人看毕加索，只会讨论他的风格变了多少，从蓝色时期到玫瑰时期，再到立体主义，再到后来的新古典，说来说去都是造型和构图。很少有人注意到，毕加索本身就是一个爱折腾材料的“实验狂”，他这辈子从来没停下试新东西，根本不想只在画布上用颜料画画。
走进展厅第一部分，你就能看到他早年做的拼贴作品。不是我们现在说的那种剪杂志贴一贴的小手工，毕加索当年玩拼贴的时候，直接把真实的布料、报纸、墙纸甚至木纹贴纸都往画布上粘。你凑近看能看到，他1912年那幅《藤椅上的静物》，真的贴了一块带油布纹理的布料，不是画出来的。放在一百多年前，这简直是疯了，谁会把日常用的东西直接放到“艺术品”里？毕加索就这么干了，他就是想打破绘画和实物的边界，原来画画不一定非要全靠笔画，真东西放进去，反而更有生活的质感。
这次展览把这些拼贴作品原作放出来，还特意做了局部的灯光放大，你能清楚摸到不同材质拼接处的厚度，能看到报纸上当年印的模糊文字。这种现场看的感觉，和你在手机上看图片完全不一样，你能直接感受到毕加索当时那种跳脱规则的兴奋劲。
再往里面走，就是雕塑区域了，这部分应该是很多观众最惊喜的地方。毕加索的雕塑远没有他的画有名，但其实他做雕塑做了一辈子，而且用的材料全是别人想不到的“破烂”。
比如他那个著名的公牛头，就是用一个旧自行车的车座和车把拼出来的。你站在原作面前看，车座的弧度刚好就是牛的脸，车把往上一翘就是牛角，不用多改一刀，拼在一起就是活灵活现的公牛。这次展览里你能近距离看，车座上还能看到旧自行车使用留下的磨痕，那种旧旧的质感，反而比用整块石头雕出来更有劲儿。
还有他用废弃的木片、金属片拼出来的人像，一块旧木板当身体，一个破罐子当脑袋，随便敲两个钉子当眼睛，组合起来就有了情绪。毕加索从来不会觉得什么东西“不配当艺术材料”，在他眼里，路边捡的废品，家里用旧的日用品，都能变成艺术品。这种思路放到现在都很先锋，更何况是大半个世纪之前。
这次展览还专门还原了毕加索晚年在工作室创作的场景，很多人不知道，毕加索到老都在折腾新材料，年纪大了手都不抖，反而玩得更疯。
他晚年尝试了很多陶瓷创作，不是那种规规矩矩在陶坯上画画的类型，他直接把陶土捏成奇奇怪怪的形状，在上面随手涂颜料，烧出来歪歪扭扭也没关系，反而充满了生命力。展览里放了好几个他亲手做的陶瓷陶罐，有的画了鬼脸，有的做了带把手的人像，摸上去陶土的颗粒感都清清楚楚，完全没有大师作品那种“高高在上”的距离感，就像一个老顽童随手捏出来的玩具。
除了陶瓷，他晚年还尝试了铝板印刷、纸本拼贴，甚至直接在硬纸板上画画。为什么他年纪越大越爱试这些？其实不难懂，毕加索一辈子都不想被定义，不想别人说“毕加索就是画立体主义油画的”，他就偏要换各种法子创作，只要能表达自己，用什么材料根本无所谓。
整个展览的观览动线设计也很贴心，顺着走下来，你能顺着时间线看到毕加索玩材质的整个过程——从最早在画布上贴一小块报纸，到后来直接用废品拼雕塑，再到晚年捏陶瓷玩各种新媒介，能清清楚楚看到他思路的变化。
而且每个作品旁边的解说，也没有说一堆难懂的艺术理论，只是讲清楚毕加索用了什么材料，当时为什么想到用这个材料。哪怕你完全不懂艺术史，逛下来也不会觉得累，不会听不懂。
我逛的时候，旁边有个学设计的小姑娘说，原来毕加索才是“垃圾艺术”的鼻祖啊，现在我们玩的回收材料创作，都是人家几十年前玩剩下的。其实真的是这样，很多人说毕加索伟大是因为开创了立体主义，可在我看来，他最牛的地方，是从来没有把艺术关进象牙塔。
艺术不一定就要用昂贵的画布、高级的颜料，不一定就要放在美术馆里供着。一块旧布，一个破车把，一个捡来的罐子，在有想法的人手里，就能变成打动人心的作品。毕加索从年轻到老，一直都是这个思路，他不跟你讲规矩，不跟你谈传统，我想表达什么，我就用手里现有的东西做出来。
这次展览还有个挺有意思的点，它特意留出了一块区域，让观众自己看不同材质带来的不同感受。同样是画人像，画在画布上、画在硬纸板上、画在陶瓷上，感觉完全不一样。你站在那儿对比着看，就能明白毕加索为什么换材料——不是为了赶时髦，是因为不同的情绪，就得用不同的材质才能表达出来。
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[Q]：非常毕加索上海展已经开幕了吗？
[A]：是的，非常毕加索上海展览已经正式启幕。
[Q]：这场毕加索上海展和传统毕加索展有什么不同？
[A]：这场展览没有只聚焦毕加索知名画布油画，核心围绕毕加索创作中的材质运用展开，是全景式解读毕加索创作的展览。
[Q]：毕加索在创作中会用到哪些不同材质？
[A]：毕加索用到过报纸、布料、墙纸等日常材料拼贴，也会用废旧自行车零件、废弃木片金属做雕塑，晚年还大量尝试陶瓷创作，也会在硬纸板、铝板等不同材质上创作。
[Q]：毕加索什么时候开始尝试新材料创作？
[A]：毕加索从早年立体主义时期就开始尝试拼贴创作，一生都没有停下对新材料的实验，直到晚年依然在探索不同材质的创作可能性。
[Q]：这场展览能看到毕加索的雕塑作品吗？
[A]：可以，展览专门设置了雕塑区域，展出了毕加索用日常废旧材料创作的多件雕塑原作，观众可以近距离观看感受材质质感。
[Q]：普通不懂艺术的观众能看懂这场展览吗？
[A]：完全可以，展览的解说没有堆砌晦涩理论，只讲清楚材料和创作思路，动线设计也贴合普通观众的观展习惯，不会有看不懂的压力。
[Q]：展览怎么呈现毕加索的材质运用？
[A]：展览通过全景式的空间设计，按时间线排布作品，还对部分作品做局部灯光放大，保留原作材质的细节质感让观众直观感受。
[Q]：毕加索为什么要尝试这么多不同的创作材质？
[A]：毕加索不想被固有标签定义，他认为不同的情绪表达需要适配不同的材质，同时他始终打破艺术的边界，认为任何日常材料都可以成为艺术创作的一部分。
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