袁和平导演徐克编剧监制 奇幻武侠片《奇门遁甲》新鲜感成最大刚需
记得2017年《奇门遁甲》上映的时候，我特意拉着朋友去了影院。毕竟是袁和平和徐克联手，这俩名字往一块摆，懂点武侠片的人都得高看一眼。袁和平的动作设计不用多说，那是业内公认的“天下第一武指”，徐克的脑洞更是天马行空，总能把老题材玩出新花样。
那时候的武侠片市场，其实已经有点疲态了。传统武侠片还在围着江湖恩怨、门派争斗打转，招式套路翻来覆去都是那几套。奇幻元素倒是开始冒头，但大多是把特效往画面上堆，故事内核还是老一套。观众进影院，不再满足于看熟悉的大侠挥剑，或是一眼就能猜到结局的剧情。他们想看点不一样的，能让自己眼前一亮的东西。
《奇门遁甲》打的就是奇幻武侠的旗号，宣传里全是“秘术降妖”“奇幻江湖”这类词。徐克构建的世界观挺有意思，把奇门遁甲这种玄之又玄的传统学问，拆成了一个个具体的门派和秘术。有能呼风唤雨的怪人，有长得奇形怪状的妖兽，还有藏在市井里的秘密组织。单看设定，确实有点新鲜劲。
但真等片子上映，口碑却有点两极分化。有人觉得特效够炫，动作戏也有袁和平的影子，比如那段雾隐门成员联手降妖的戏份，招式和秘术结合得挺巧妙。但更多人觉得，这片的新鲜感还是没够到预期。比如妖兽的设定，和之前不少奇幻片里的怪物没太大区别，剧情还是逃不出“主角觉醒拯救世界”的老路子。
其实想想也不奇怪，那几年观众见的奇幻元素太多了。从好莱坞的超级英雄到国产的玄幻剧，飞天遁地、变身打怪的场景早就看腻了。大家要的新鲜感，不是换个壳子的旧剧情，而是真的能打破固有框架的东西。比如能不能让武侠的侠义精神，和奇幻元素碰撞出不一样的火花，而不是只把秘术当打斗的工具。
袁和平的动作设计，这次也遇到了瓶颈。他擅长的是写实又华丽的动作戏，但结合奇幻元素后，很多招式都靠特效撑着，少了点之前那种拳拳到肉的爽感。比如雾隐门成员的秘术打斗，看起来花里胡哨，但总觉得少了点武侠片该有的硬核感。观众想看的，可能是把奇门遁甲的逻辑融入动作里，而不是单纯靠特效放大招。
徐克的脑洞虽然大，但这次的剧情没跟上。故事线有点散，主角的成长也显得很突兀。本来应该是核心的“奇门遁甲”概念，到最后也没讲清楚具体的门道，更像是个用来撑场面的噱头。观众看完，可能只记得那些奇怪的妖兽，却没记住这片到底想讲什么。
现在回头看《奇门遁甲》，它其实踩中了当时武侠片转型的节点。大家都知道要创新，要加奇幻元素，但怎么加才能让观众觉得新鲜，却是个难题。新鲜感不是喊出来的，也不是靠特效堆出来的，得从故事和人物身上找。比如能不能塑造一个不那么“伟光正”的武侠主角，或者让奇门遁甲的秘术影响整个江湖的规则，而不是只用来打妖怪。
这部片的争议，其实也反映了观众对武侠片的期待。大家不想再看重复的东西，想要真的能让人眼前一亮的内容。从这一点来说，《奇门遁甲》的尝试是有意义的，但它没完全抓住观众最想要的那种新鲜感。
后来也有不少奇幻武侠片出来，但大多还是没跳出固有框架。直到现在，武侠片的转型还在继续，大家依然在找能让观众觉得新鲜的点。毕竟，观众的胃口只会越来越挑，只有真正的新意，才能留住他们。
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[Q]：《奇门遁甲》的主创阵容是怎样的？
[A]：《奇门遁甲》由袁和平担任导演，徐克负责编剧和监制，是两人联手打造的奇幻武侠片。
[Q]：为什么说新鲜感是《奇门遁甲》的最大刚需？
[A]：当时武侠电影市场陷入审美疲劳，传统武侠套路老套，奇幻元素也多是重复堆砌，观众需要打破常规的新内容，所以新鲜感成了这部片的核心需求。
[Q]：袁和平在《奇门遁甲》里的动作设计有什么特点？
[A]：袁和平结合了自己擅长的硬核动作设计和奇幻元素，把奇门遁甲的秘术融入打斗场景，但也有观众觉得这种结合没跳出固有框架，新鲜感不足。
[Q]：徐克参与《奇门遁甲》主要负责什么？
[A]：徐克作为编剧和监制，主要负责构建影片的奇幻世界观，设计那些奇形怪状的角色和脑洞大开的剧情设定。
[Q]：《奇门遁甲》上映后的观众反响如何？
[A]：影片口碑两极分化，有人认可特效和动作戏的巧思，但更多观众觉得新鲜感没达到预期，剧情没跳出“主角觉醒拯救世界”的老路子。
[Q]：当时奇幻武侠片市场面临的主要问题是什么？
[A]：当时的奇幻武侠片要么固守传统武侠的老套路，要么靠特效堆砌奇幻元素，内容同质化严重，观众早已产生审美疲劳。
[Q]：观众想要的武侠片新鲜感具体指什么？
[A]：观众要的不是换壳子的旧剧情，而是能打破固有框架的内容，比如让侠义精神和奇幻元素碰撞新火花，或是塑造更鲜活的非传统武侠主角。
[Q]：《奇门遁甲》在武侠片转型中起到了什么作用？
[A]：它踩中了武侠片转型的节点，尝试将奇门遁甲的传统玄学概念融入奇幻武侠框架，这种创新尝试有一定意义，但没完全抓住观众想要的核心新鲜感。
那时候的武侠片市场，其实已经有点疲态了。传统武侠片还在围着江湖恩怨、门派争斗打转，招式套路翻来覆去都是那几套。奇幻元素倒是开始冒头，但大多是把特效往画面上堆，故事内核还是老一套。观众进影院，不再满足于看熟悉的大侠挥剑，或是一眼就能猜到结局的剧情。他们想看点不一样的，能让自己眼前一亮的东西。
《奇门遁甲》打的就是奇幻武侠的旗号，宣传里全是“秘术降妖”“奇幻江湖”这类词。徐克构建的世界观挺有意思，把奇门遁甲这种玄之又玄的传统学问，拆成了一个个具体的门派和秘术。有能呼风唤雨的怪人，有长得奇形怪状的妖兽，还有藏在市井里的秘密组织。单看设定，确实有点新鲜劲。
但真等片子上映，口碑却有点两极分化。有人觉得特效够炫，动作戏也有袁和平的影子，比如那段雾隐门成员联手降妖的戏份，招式和秘术结合得挺巧妙。但更多人觉得，这片的新鲜感还是没够到预期。比如妖兽的设定，和之前不少奇幻片里的怪物没太大区别，剧情还是逃不出“主角觉醒拯救世界”的老路子。
其实想想也不奇怪，那几年观众见的奇幻元素太多了。从好莱坞的超级英雄到国产的玄幻剧，飞天遁地、变身打怪的场景早就看腻了。大家要的新鲜感，不是换个壳子的旧剧情，而是真的能打破固有框架的东西。比如能不能让武侠的侠义精神，和奇幻元素碰撞出不一样的火花，而不是只把秘术当打斗的工具。
袁和平的动作设计，这次也遇到了瓶颈。他擅长的是写实又华丽的动作戏，但结合奇幻元素后，很多招式都靠特效撑着，少了点之前那种拳拳到肉的爽感。比如雾隐门成员的秘术打斗，看起来花里胡哨，但总觉得少了点武侠片该有的硬核感。观众想看的，可能是把奇门遁甲的逻辑融入动作里，而不是单纯靠特效放大招。
徐克的脑洞虽然大，但这次的剧情没跟上。故事线有点散，主角的成长也显得很突兀。本来应该是核心的“奇门遁甲”概念，到最后也没讲清楚具体的门道，更像是个用来撑场面的噱头。观众看完，可能只记得那些奇怪的妖兽，却没记住这片到底想讲什么。
现在回头看《奇门遁甲》，它其实踩中了当时武侠片转型的节点。大家都知道要创新，要加奇幻元素，但怎么加才能让观众觉得新鲜，却是个难题。新鲜感不是喊出来的，也不是靠特效堆出来的，得从故事和人物身上找。比如能不能塑造一个不那么“伟光正”的武侠主角，或者让奇门遁甲的秘术影响整个江湖的规则，而不是只用来打妖怪。
这部片的争议，其实也反映了观众对武侠片的期待。大家不想再看重复的东西，想要真的能让人眼前一亮的内容。从这一点来说，《奇门遁甲》的尝试是有意义的，但它没完全抓住观众最想要的那种新鲜感。
后来也有不少奇幻武侠片出来，但大多还是没跳出固有框架。直到现在，武侠片的转型还在继续，大家依然在找能让观众觉得新鲜的点。毕竟，观众的胃口只会越来越挑，只有真正的新意，才能留住他们。
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[Q]：《奇门遁甲》的主创阵容是怎样的？
[A]：《奇门遁甲》由袁和平担任导演，徐克负责编剧和监制，是两人联手打造的奇幻武侠片。
[Q]：为什么说新鲜感是《奇门遁甲》的最大刚需？
[A]：当时武侠电影市场陷入审美疲劳，传统武侠套路老套，奇幻元素也多是重复堆砌，观众需要打破常规的新内容，所以新鲜感成了这部片的核心需求。
[Q]：袁和平在《奇门遁甲》里的动作设计有什么特点？
[A]：袁和平结合了自己擅长的硬核动作设计和奇幻元素，把奇门遁甲的秘术融入打斗场景，但也有观众觉得这种结合没跳出固有框架，新鲜感不足。
[Q]：徐克参与《奇门遁甲》主要负责什么？
[A]：徐克作为编剧和监制，主要负责构建影片的奇幻世界观，设计那些奇形怪状的角色和脑洞大开的剧情设定。
[Q]：《奇门遁甲》上映后的观众反响如何？
[A]：影片口碑两极分化，有人认可特效和动作戏的巧思，但更多观众觉得新鲜感没达到预期，剧情没跳出“主角觉醒拯救世界”的老路子。
[Q]：当时奇幻武侠片市场面临的主要问题是什么？
[A]：当时的奇幻武侠片要么固守传统武侠的老套路，要么靠特效堆砌奇幻元素，内容同质化严重，观众早已产生审美疲劳。
[Q]：观众想要的武侠片新鲜感具体指什么？
[A]：观众要的不是换壳子的旧剧情，而是能打破固有框架的内容，比如让侠义精神和奇幻元素碰撞新火花，或是塑造更鲜活的非传统武侠主角。
[Q]：《奇门遁甲》在武侠片转型中起到了什么作用？
[A]：它踩中了武侠片转型的节点，尝试将奇门遁甲的传统玄学概念融入奇幻武侠框架，这种创新尝试有一定意义，但没完全抓住观众想要的核心新鲜感。
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