国产动画《中国奇谭》：中式“奇谭宇宙”到底奇在何处？
去年开年，一部国产动画《中国奇谭》突然刷爆了所有人的朋友圈。没铺天盖地的宣发，全靠观众口口相传，直接拿下了豆瓣9.5的开分，就算后续打分回落，也稳稳停在8.7这个国产动画里相当能打的位置。
很多人看完说，这才是我们中国人自己拍的奇幻故事。那这个被大家吹爆的中式"奇谭宇宙"，到底奇在哪里呢？
第一个奇，就奇在故事的讲法，完全跳出了我们熟悉的国产动画套路。之前很多主打"国风"的动画，要么是把各种传统元素堆在画面上，讲一个大家闭着眼都能猜到结局的正能量故事；要么是照着经典IP翻拍，改个皮毛换个皮，内核还是那一套。但《中国奇谭》不一样，它是八个独立的小故事，每个故事的画风、题材、讲法完全不重样。
第一集《小妖怪的夏天》，讲的不是西游记里降妖除魔的大圣，而是浪浪山一个连名字都没有的小妖怪。跟着大王混饭吃，天天干杂活，被领导画饼，被同行排挤，想要改变最后差点丢了性命。看到最后小猪妖被大圣一把护住的时候，多少打工人直接在屏幕前掉了眼泪。谁没当过几次浪浪山的小猪妖呢？这种把视角放到小人物身上的奇谈，放在以前的国产动画里真不多见。
后面的故事更是一个比一个敢拍。《鹅鹅鹅》用黑白默片一样的水墨风，讲了一个货郎和狐狸书生的聊斋式故事，全片没几句台词，却把那种人心藏欲望的恍惚感拍得让人看完回味好几天。《小满》用剪纸拼贴，讲了一个小孩直面内心恐惧的成长故事，那种童年夏天闷湿又不安的感觉，直接把人拉回小时候躲在奶奶家院子的记忆里。
你看，它的"奇"，不是飞来飞去的神仙打架，也不是刻意制造的恐怖反转，是把中国人骨子里藏了几百年的，那种对日常小事里的奇幻感，挖了出来。以前我们说奇谭，总觉得是志怪，是写神仙妖精，其实咱们老祖宗写《聊斋》《搜神记》，哪一个不是借妖魔鬼怪说人话？《中国奇谭》正好接住了这根线。
第二个奇，奇在它的画面，把中式美学玩出了不一样的活法。很多人说看《中国奇谭》每一帧都能截下来当壁纸，这话真不是吹。但它又不是那种把国画直接搬过来的"炫技"，每种画风都是为故事服务的。
比如《小妖怪的夏天》是粗线条的水彩，暖乎乎的棕灰色调，正好配那种山林里小妖怪讨生活的烟火气。《鹅鹅鹅》全是晕染开的水墨，虚虚实实的轮廓，正好符合那种"水中月镜中花"的迷离感。《小满》的剪纸，块面感很强，色彩又带着童年那种单纯的鲜亮，就跟小孩脑子里奇奇怪怪的想法一样。《飞鸟与鱼》用数码3D做出来的大海和星空，却透着中国人那种"海内存知己"的温柔诗意，一点不突兀。
以前很多国风动画，总怕别人看不出自己是国风，使劲堆祥云、龙纹、青花瓷这些元素，结果弄得像是传统文化宣传海报，故事反而没地方放了。《中国奇谭》不这样，它的国风是藏在骨头里的。就算不用这些标志性符号，你一看就知道，这是咱们中国人才能画出来的东西。那种留白的韵味，那种写意的表达，不是随便抄点元素就能学来的。
第三个奇，奇在它敢讲大人也能看的故事，不把动画当成只给小孩看的东西。不知道从什么时候开始，国内观众就有一个固有印象，动画就是给小孩子做的，内容要简单，一定要有教育意义，不能有灰色地带，必须善恶分明结局圆满。
《中国奇谭》直接打破了这个规矩。它的故事里没有绝对的好人坏人，也不是每个结局都大快人心。小猪妖没有逆袭当上大王，只是保住了命，得到了大圣的一根毫毛，还是要继续回浪浪山讨生活。货郎最后丢了鹅，也没得到想要的爱情，只留下一只脚印在雪地，空欢喜一场。《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》，最后旧村子的人都走了，神仙也走了，留不下的就是留不下，没有强行反转说要留住乡愁。
这种不圆满，反而让故事更真实。它不教你一定要怎么做，也不灌鸡汤，只是把一个故事摊开在你面前，让你自己品。小孩能看出妖精打架的热闹，大人能看出自己生活的影子。就像我们小时候听爷爷奶奶讲奇谭故事，不会说一定要给你讲出个大道理，只是听完留在心里，某一天突然就懂了其中的味道。
还有一点很有意思，它的"奇谭宇宙"，不是漫威那种把所有故事串起来，搞一个大IP布局的宇宙。它的宇宙，是同一个气质攒出来的宇宙。八个故事，独立得很，就算你只看其中一两集，也完全不影响理解。但你全部看完，就会感觉到，所有故事都透着同一种味儿，那就是属于中国人的，对日常、对人心、对传统文化的奇幻想象。
这两年国产动画好作品不少，但是能像《中国奇谭》这样，让不同年龄不同圈层的人都叫好的，真不多。很多人说看完《中国奇谭》，突然想起小时候躺在院子里听老人讲鬼故事讲奇闻的感觉，那种心里有点痒痒又有点暖的滋味，很久都没有过了。
说白了，《中国奇谭》的奇，不是它造了一个多么宏大多么玄幻的世界，而是它终于摸到了我们自己的文化根脉。它不讨好谁，也不照搬谁，就是安安静静讲我们自己的故事，讲藏在烟火里的欲望，讲小人物的喜怒哀乐，讲我们刻在骨子里的审美和情怀。这种奇，是只有中国才能长出来的奇，也是国产动画最该有的样子。
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[Q]：《中国奇谭》的中式“奇谭宇宙”到底奇在哪里？
[A]：《中国奇谭》的奇主要体现在三个方面，一是故事跳出国产动画套路，以小人物视角讲奇幻故事，借妖魔鬼怪说人话，贴合普通人的生活感悟；二是画面将中式美学和不同创作形式结合，国风藏在内容而非堆砌元素，每种画风都适配故事主题；三是打破“动画只给孩子看”的固有印象，不追求圆满结局，不强行灌鸡汤，让不同年龄层都能读出自己的感悟。
[Q]：《中国奇谭》一共有多少个故事？
[A]：《中国奇谭》一共包含八个独立的小故事，每个故事的画风、题材都不相同，没有强行串联成宏大IP，靠统一的中式气质构成了独特的“奇谭宇宙”。
[Q]：《小妖怪的夏天》讲的是什么内容？
[A]：这个故事没有围绕西游记的主角展开，而是讲述了浪浪山一个无名小猪妖的打工日常，它跟着大王混饭吃，被领导画饼、同行排挤，最终被孙悟空所救，精准戳中了很多打工人的情绪共鸣。
[Q]：《中国奇谭》的画风有什么特点？
[A]：《中国奇谭》每个故事都用了不同的画风，有水彩、水墨、剪纸、数码3D等多种形式，每种画风都是为故事内容服务，不强行堆砌传统符号，把中式美学的写意留白藏在内容里，每一帧都很有质感。
[Q]：《中国奇谭》适合小孩子观看吗？
[A]：《中国奇谭》并没有把自己定位成仅面向儿童的动画，小孩能看出故事的热闹，大人能读出关于生活的深层感悟，整体内容没有不适内容，全年龄段都可以观看。
[Q]：《鹅鹅鹅》的故事风格是什么样的？
[A]：《鹅鹅鹅》参考了中国传统志怪故事，用类似黑白默片的水墨风创作，全片台词很少，讲了货郎和狐狸书生的遭遇，把人心藏欲望的迷离感表达得十分到位，很有传统聊斋的韵味。
[Q]：《中国奇谭》的评分怎么样？
[A]：《中国奇谭》开播之初豆瓣开分达到9.5，后续打分回落后仍然稳定在8.7分，是近年口碑非常好的国产动画作品。
[Q]：《中国奇谭》的“奇谭宇宙”和漫威的超级英雄宇宙有什么区别？
[A]：《中国奇谭》的八个故事都是完全独立的，没有刻意做剧情串联和大IP布局，它的“宇宙”是靠统一的中式故事气质聚合而来，单独看任意一个故事都不影响理解。
很多人看完说，这才是我们中国人自己拍的奇幻故事。那这个被大家吹爆的中式"奇谭宇宙"，到底奇在哪里呢？
第一个奇，就奇在故事的讲法，完全跳出了我们熟悉的国产动画套路。之前很多主打"国风"的动画，要么是把各种传统元素堆在画面上，讲一个大家闭着眼都能猜到结局的正能量故事；要么是照着经典IP翻拍，改个皮毛换个皮，内核还是那一套。但《中国奇谭》不一样，它是八个独立的小故事，每个故事的画风、题材、讲法完全不重样。
第一集《小妖怪的夏天》，讲的不是西游记里降妖除魔的大圣，而是浪浪山一个连名字都没有的小妖怪。跟着大王混饭吃，天天干杂活，被领导画饼，被同行排挤，想要改变最后差点丢了性命。看到最后小猪妖被大圣一把护住的时候，多少打工人直接在屏幕前掉了眼泪。谁没当过几次浪浪山的小猪妖呢？这种把视角放到小人物身上的奇谈，放在以前的国产动画里真不多见。
后面的故事更是一个比一个敢拍。《鹅鹅鹅》用黑白默片一样的水墨风，讲了一个货郎和狐狸书生的聊斋式故事，全片没几句台词，却把那种人心藏欲望的恍惚感拍得让人看完回味好几天。《小满》用剪纸拼贴，讲了一个小孩直面内心恐惧的成长故事，那种童年夏天闷湿又不安的感觉，直接把人拉回小时候躲在奶奶家院子的记忆里。
你看，它的"奇"，不是飞来飞去的神仙打架，也不是刻意制造的恐怖反转，是把中国人骨子里藏了几百年的，那种对日常小事里的奇幻感，挖了出来。以前我们说奇谭，总觉得是志怪，是写神仙妖精，其实咱们老祖宗写《聊斋》《搜神记》，哪一个不是借妖魔鬼怪说人话？《中国奇谭》正好接住了这根线。
第二个奇，奇在它的画面，把中式美学玩出了不一样的活法。很多人说看《中国奇谭》每一帧都能截下来当壁纸，这话真不是吹。但它又不是那种把国画直接搬过来的"炫技"，每种画风都是为故事服务的。
比如《小妖怪的夏天》是粗线条的水彩，暖乎乎的棕灰色调，正好配那种山林里小妖怪讨生活的烟火气。《鹅鹅鹅》全是晕染开的水墨，虚虚实实的轮廓，正好符合那种"水中月镜中花"的迷离感。《小满》的剪纸，块面感很强，色彩又带着童年那种单纯的鲜亮，就跟小孩脑子里奇奇怪怪的想法一样。《飞鸟与鱼》用数码3D做出来的大海和星空，却透着中国人那种"海内存知己"的温柔诗意，一点不突兀。
以前很多国风动画，总怕别人看不出自己是国风，使劲堆祥云、龙纹、青花瓷这些元素，结果弄得像是传统文化宣传海报，故事反而没地方放了。《中国奇谭》不这样，它的国风是藏在骨头里的。就算不用这些标志性符号，你一看就知道，这是咱们中国人才能画出来的东西。那种留白的韵味，那种写意的表达，不是随便抄点元素就能学来的。
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《中国奇谭》直接打破了这个规矩。它的故事里没有绝对的好人坏人，也不是每个结局都大快人心。小猪妖没有逆袭当上大王，只是保住了命，得到了大圣的一根毫毛，还是要继续回浪浪山讨生活。货郎最后丢了鹅，也没得到想要的爱情，只留下一只脚印在雪地，空欢喜一场。《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》，最后旧村子的人都走了，神仙也走了，留不下的就是留不下，没有强行反转说要留住乡愁。
这种不圆满，反而让故事更真实。它不教你一定要怎么做，也不灌鸡汤，只是把一个故事摊开在你面前，让你自己品。小孩能看出妖精打架的热闹，大人能看出自己生活的影子。就像我们小时候听爷爷奶奶讲奇谭故事，不会说一定要给你讲出个大道理，只是听完留在心里，某一天突然就懂了其中的味道。
还有一点很有意思，它的"奇谭宇宙"，不是漫威那种把所有故事串起来，搞一个大IP布局的宇宙。它的宇宙，是同一个气质攒出来的宇宙。八个故事，独立得很，就算你只看其中一两集，也完全不影响理解。但你全部看完，就会感觉到，所有故事都透着同一种味儿，那就是属于中国人的，对日常、对人心、对传统文化的奇幻想象。
这两年国产动画好作品不少，但是能像《中国奇谭》这样，让不同年龄不同圈层的人都叫好的，真不多。很多人说看完《中国奇谭》，突然想起小时候躺在院子里听老人讲鬼故事讲奇闻的感觉，那种心里有点痒痒又有点暖的滋味，很久都没有过了。
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[Q]：《中国奇谭》一共有多少个故事？
[A]：《中国奇谭》一共包含八个独立的小故事，每个故事的画风、题材都不相同，没有强行串联成宏大IP，靠统一的中式气质构成了独特的“奇谭宇宙”。
[Q]：《小妖怪的夏天》讲的是什么内容？
[A]：这个故事没有围绕西游记的主角展开，而是讲述了浪浪山一个无名小猪妖的打工日常，它跟着大王混饭吃，被领导画饼、同行排挤，最终被孙悟空所救，精准戳中了很多打工人的情绪共鸣。
[Q]：《中国奇谭》的画风有什么特点？
[A]：《中国奇谭》每个故事都用了不同的画风，有水彩、水墨、剪纸、数码3D等多种形式，每种画风都是为故事内容服务，不强行堆砌传统符号，把中式美学的写意留白藏在内容里，每一帧都很有质感。
[Q]：《中国奇谭》适合小孩子观看吗？
[A]：《中国奇谭》并没有把自己定位成仅面向儿童的动画，小孩能看出故事的热闹，大人能读出关于生活的深层感悟，整体内容没有不适内容，全年龄段都可以观看。
[Q]：《鹅鹅鹅》的故事风格是什么样的？
[A]：《鹅鹅鹅》参考了中国传统志怪故事，用类似黑白默片的水墨风创作，全片台词很少，讲了货郎和狐狸书生的遭遇，把人心藏欲望的迷离感表达得十分到位，很有传统聊斋的韵味。
[Q]：《中国奇谭》的评分怎么样？
[A]：《中国奇谭》开播之初豆瓣开分达到9.5，后续打分回落后仍然稳定在8.7分，是近年口碑非常好的国产动画作品。
[Q]：《中国奇谭》的“奇谭宇宙”和漫威的超级英雄宇宙有什么区别？
[A]：《中国奇谭》的八个故事都是完全独立的，没有刻意做剧情串联和大IP布局，它的“宇宙”是靠统一的中式故事气质聚合而来，单独看任意一个故事都不影响理解。
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